Рецензии прессы, рекомендации

"Из трёх солистов, выступающих в концерте, Александр Чернов, наверное, уже самый сложившийся музыкант . В свои 19 лет - дважды лауреат международных конкурсов : имени В . Крайнева (первое место плюс премия оркестра "Виртуозы Москвы") и "взрослого" - престижного конкурса им. Хосе Итурби (Испания). Яркое, романтическое мироощущение Чернова ( не забудем: Александр- студент класса профессора Е. Левитана, прошедшего в своё время школу Б. Маранц и С. Нейгауза ) в сочетании с ясностью, " графичностью" мышления, отличным чувством формы позволили предложить очень убедительную трактовку Первого концерта П. Чайковского. Добавлю: сочинения сложнейшего, требующего отменной техники, концертной выдержки, недюжинного запаса музыкантской " прочности"... Ну а что же дирижёр, оркестр? Думается, музыкантская " мудрость" была в полной мере проявлена госпожой Сарой Колдуэлл в осознании "правил игры", в соответствии с которыми слушатели должны при исполнении столь ярких концертных сочинений видеть на первом плане именно солистов. Возможности раскрыть себя с лучшей стороны были предоставлены молодым музыкантам дирижёром в полной мере, и они же были реализованы ими сполна."

("Областная газета")

"-В вашем нынешнем турне обращает на себя внимание ещё одна примета: совместное музицирование с молодыми талантливыми музыкантами. Как родилась идея такого проекта?

-Действительно, в нынешнюю программу мы включили выступление Александра Чернова-студента Уральской консерватории, класс профессора Евгения Левитана. Он солировал при исполнении Концерта №9 ми бемоль мажор для фортепиано с оркестром Моцарта.

-Он вроде бы ваш подопечный? Пять лет назад на юношеском конкурсе Владимира Крайнева юный екатеринбургский пианист, тогда ещё ученик специальной музыкальной школы-десятилетки, получил первую премию и специальный приз "Виртуозов Москвы".

-Александр и на этот раз играл прекрасно. Жаль, что исполнять Моцарта ему приходилось на инструменте, оставлявшем желать много лучшего. Включение его выступления в программу связано в первую очередь с нашим стремлением помочь молодому исполнителю войти в большое искусство, оказаться замеченным..."

(Из интервью с Владимиром Спиваковым, "Подробности")

"В моих руках номер испанской газеты " Леванте". На фотографии - четверо победителей VIII международного конкурса пианистов имени Хосе Итурби. Две красивые молодые дамы в длинных чёрных платьях, серьёзный молодой человек в очках и строгом смокинге. А рядом с ними как-то особенно юным выглядит мальчик в белой рубашке. Это Александр Чернов, ученик 11-го класса специальной музыкальной школы при Уральской консерватории. В последнее время мы уже стали привыкать к тому, что талантливые скрипачи, пианисты,периодически побеждают на самых различных состязаниях. Чернов в марте 1992 года уже стал лауреатом международного конкурса юных пианистов имени Владимира Крайнева, получив вместе с первым местом ещё и престижную премию оркестра " Виртуозы Москвы". Но всё-таки то, что произошло той осенью в испанском городе Валенсия,-событие из особенных. Судите сами. "...Русский Александр Чернов и китаец Пин Гао разделили 4-ю премию ( певая не присуждалась.-Л.Б.).

Первым, кому её вручили, был Чернов. В финале он замечательно играл Второй концерт Рахманинова. Примем во внимание, что что ему всего лишь 17 лет. В этом возрасте, вероятно, надо быть гениально одарённым, чтобы так играть эту музыку, для исполнения которой помимо зрелости и мастерства нужна ещё и физическая мощь. Дойти до финала в тех условиях, в которых Чернов здесь оказался, сумели бы очень немногие..." Это я цитирую всё ту же "Леванте". "Дойти до финала...". Для Чернова, получившего приглашение на один из известнейших в Европе фортепианных конкурсов, проводимых раз в три года, как и для его педагога, заведующего кафедрой Уральской консерватории Евгения Александровича Левитана, это означало решить массу проблем, казалось бы, неразрешимых. Ну, к примеру, найти огромные средства и туда поехать (тут персональное спасибо областному управлению культуры и российско-французскому предприятию "Корус", его директорам А. Брилю, Б.Шимановичу). А попав в Валенсию, понять, что здесь русскими никто персонально заниматься не собирается, стало быть, заботиться о поселении (" У нас здесь масса отелей-выбирайте любой!"), о питании и обо всём прочем-о том, что на советских конкурсах берут на себя организаторы,-нужно было только самим.

Ну а потом-сам конкурс."Дойти до финала" для екатеринбургского школьника означало вступить в состязание с сорока музыкантами из Германии, Италии, Бельгии, Франции, Китая и других стран, многие из которых уже имеют лауреатские звания и находятся в возрасте около или за 30. Завоевать благосклонность жюри, имеющего в составе ректора Парижской консерватории, профессору из Голландии, США, Израиля, Польши. Наконец, достойно выйти из сложной ситуации, возникшей перед третьим туром. По условиям конкурса здесь необходимо было играть сочинение композитора XX века. В утверждённой секретариатом программе Чернова стояла Третья соната Прокофьева. Но неожиданно у жюри возникли сомнения, поскольку родился Сергей Сергеевич в 1891 году и якобы не совсем принадлежит XX веку. Конечно, можно было убеждать и доказывать, что Прокофьев-наисовременнейший композитор, что девять лет роли не играют. Но решено было действовать по-другому. На предыдущем конкурсе Александр играл "Скерцо " современного украинского композитора Людмилы Шукайло. Без нот (!) , в авральном порядке он вспомнил и сыграл эту пьесу. Возможно, тот маленький подвиг смогут оценить по-настоящему только музыканты, хорошо представляющие, что значит полгода "не держать в руках" музыкальное произведение. Сам же финал был, по существу, заключительным концертом, на котором окончательно распределялись места среди прошедшей на него четвёрки лауреатов. Был огромный, на семь тысяч мест, концертный зал-амфитеатр валенсианского Дворца музыки со сценой посередине, как в цирке, заполненный зрителями и телевизеонной техникой. Был настоящий большой успех после рахманинского фортепианного концерта... -Наверное, у меня никогда прежде не было такого состояния воодушевления, полной раскрепощённости, даже какой-то экзальтации,-вспоминает Александр.-Нет, ни страха, ни скованности не чувствовал. А ведь, в общем-то, впервые играл с оркестром.

И контакт с дирижёром наладился быстро, музыка-всё-таки действительно универсальный язык общения. Как я попал в эту школу? Меня привела моя мама.Нет, она не музыкант, но очень чуткий к музыке человек и иногда понимает больше, чем любой профессионал. Она угадала во мне способности, она же помогла пережить довольно сложный период, когда я вообще хотел оставить школу, музыку, но это было давно...Так случилось, что я учился у разных педагогов и только в1992 году назад попал в класс к Евгению Александровичу.. Я считаю, мне очень повезло, в этом было какое-то Божье провидение. У меня произошёл скачок, ведь Левитан поменял все мои представления о музыке, о пианизме, заставил меня по-новому заиграть и,главное, поставил передо мной определённые цели. Все мои достижения последнего времени-это, конечно, его заслуга.

И в Испании Евгений Александрович меня от всего оградил, я только занимался. Словом, я ему очень благодарен. Александр на минуту задумывается и не сразу отвечает на мой следующий вопрос. А я мысленно желаю ему надолго сохранить в себе это прекрасное чувство благодарности. В ближайших планах много работы: нужно расширить репертуар, овладевать многими тайнами любимого дела. Кроме того, получены устные приглашения на участие в концертах в Израиле и США. А пока, если всё сбудется, то весной нас ожидает встреча со Вторым фортепианным концертом С. Рахманинова в исполнении дважды лауреата международных конкурсов Александра Чернова."

("Леванте","Вечерний Екатеринбург")